图片濑亚美莉作品
沈周《虎丘恋别图》
纸本墨笔，70×27.2无锡市博物馆藏题跋：虎丘恋别酒淹明，迍日当阳是要害。官柳吐青知去马，野棠浅笑认回轮。山家拭目迎新客，洞府开门得异东说念主。谒罢至人转头处，白云堆里醉阳春。送浦守庵茅山济民，弘治甲寅三月，友生沈周。在虎丘与友东说念主留连不舍，对饮至天色将明，此刻虽知你将接事要职，前路或遇窘迫，但终是抓掌一方之重负。官说念旁的垂柳抽芽泛青，仿佛领会你行将策马远行；山野的棠棣花浅笑通达，似是认出了你他日归来的车轮。山间东说念主家翘首企足，迎候你这远说念新客；极乐宇宙翻开门扉，终得你这位超凡的异士。待你拜别仙山转头遥望时，唯见云霭缭绕处，我正醉卧于春日暖阳与白云深处，在阳春中陶醉。弘治七年甲寅，公元1494年，时年沈周 68岁。三月，丝袜美腿为济民（浦正）作《虎丘恋别图轴》。诗中提到的“虎丘恋别酒淹明”点明了送别场景的场合和氛围；“遁日当阳是要害”则暗意了分歧的标的和期间；“官柳吐青知去马”和“野棠浅笑认回轮”刻画了当然景物与分歧的情绪交汇，还没分开，就思详确逢；“山家拭目迎新客”和“洞府开门得异东说念主”则证实了友东说念主浦守庵的才华和异日之路；临了两句“揭罢至人转头处，白云堆里醉阳春”则以瑶池般的境界终结，两东说念主稀奇时空，情意知交。沈周早期受王蒙、董源影响，以细笔为主，技法严谨（“细沈”）。中期至晚期交融黄公望、吴镇等元四家立场，转向雄浑淳朴的“粗沈”立场，构图疏简，翰墨精简，防范境界抒发。《虎丘恋别图》恰是“粗沈”立场的代表作，以简练的线条和洒落的点苔展现高妙手段。“一河两岸式”布局：近景为缓坡、寒汀与五株苦楚树木，出路山峦简淡，中景留白暗意河流，造成长远空间感。近景树下四东说念主作揖告别，姿态纯真，强化送别主题。以淡墨勾画山石详尽，仅在苔草、石罅间施浓墨点苔，营造迷茫境界。树干以枯笔皴擦，山石以披麻皴为主，兼具元东说念主含蓄与浙派力度。三年前沈周在京江送别叙州太守吴愈（沈周《京江送别图》：昔我往矣，杨柳依依），在虎丘送别了友东说念主后，三年后又在京口送别吴宽回京（沈周《京口送别图》：三百里路风与月，留连不舍不愿别）。沈周与其时的士林交友深入，也与字画家、保藏家等往复密切。在其时吴门，造成了以沈周为中心的文东说念主、艺术圈子。在古时，仕进的大多在京城或外地，父母官少。一朝在外仕进，基本上与家乡的东说念主有关得就少。在虎丘，还发生一场送别（沈周《虎丘饯别图》：雅致深情的送别，别有一番意味），送别的对象是文林，发生于弘治十一年(1498年)。古东说念主相称趣味送别，那果真是一期一会，别后再见不知何日。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故东说念主。好，到这里。 本站仅提供存储劳动，通盘执行均由用户发布，如发现存害或侵权执行，请点击举报。